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在美術(shù)方面，列奧那多·達·芬奇已經(jīng)在他的繪畫論中，對布皺紋的發(fā)生原因和表現(xiàn)作了闡述。書中提出了不要輕視皺紋的告誡。在服裝方面，似乎更應(yīng)該值得注意。皺紋的發(fā)生原因是復(fù)雜的。皺紋可分為：自然美的皺紋 材料的性質(zhì)、人體和服裝間的間隙、動體四次元的變化等原因而產(chǎn)生的皺紋，這些可說是自然發(fā)生的，有美感的。

不希望的皺紋 由于體形、穿著、風壓等外界的原因，及在服裝結(jié)構(gòu)方面不適合等所引起的皺紋。它給予人們不美的印象�？钍缴系陌櫦y 由于款式關(guān)系形成立體感的皺紋。

以及，上述因素相互交錯的情況等。因此要找出解決的方法是相當困難的。把這些皺紋總括起來，剔除不美的皺紋，有意識地形成立體的效果，這是服裝設(shè)計的任務(wù)。探求皺紋的出發(fā)點，無非是從美的方面和物理學(xué)方面兩種。美的方面 把強調(diào)人體曲勢、動勢的皺紋和款式上的皺紋匯總起來，追求服裝美的表現(xiàn)。

物理學(xué)方面 研究材料和產(chǎn)生各種皺紋原因的相互關(guān)系，尋求皺紋的出現(xiàn)形式。在這里，回顧一下前面所講的“服裝的裝飾性、功能性與人體的關(guān)系”的見解，前者屬于裝飾性強的服裝，后者屬于功能性強的服裝。而且在本章中，把這兩方面系統(tǒng)化，并改換成形態(tài)系列（裝飾系列）和功能系列�；�礎(chǔ)還是在形態(tài)系列，但也包含功能系列，來探究一下美的（形態(tài)系列）皺紋的產(chǎn)生。

2）人體的形態(tài)和取裝皺紋的原型 皺紋的發(fā)生必須要有形成皺紋的支撐點或支持區(qū)。但并不是說突出部分就是支撐點，研究有機人體和服裝的關(guān)系，才是研究服裝結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。服裝的合體性是衣服穿著舒適性的基礎(chǔ)條件。合體性和人體的支持區(qū)有著密切的關(guān)系。這些部位，在上半身是肩圍，下半身是臀圍。

但是，這兩個部位的形狀，因方位而異，它的界線是微妙的，明確支持區(qū)的范圍也是困難的。 偏立形態(tài)、之字形皺紋見圖 它的有機形態(tài)是支持區(qū)左臀外側(cè)向左突出，同時由此而引起的肩端點下降，而另一側(cè)肩向上突出。這樣更突出了支持區(qū)，成了產(chǎn)生皺紋的原由。

可以推測，圖中斜向的粗虛線和從臀部斜下的方向會產(chǎn)生皺吊、皺紋。這種形態(tài)下發(fā)生的皺紋，大致可歸納成如下3種

（1）與發(fā)生線同向發(fā)生的皺紋，即與動勢直接有關(guān)的主流皺紋。動勢和曲勢效果較大。

（2）細虛線所示的以支持區(qū)、發(fā)生線為起點，沿重力方向下來的皺紋，這可認為是依附于主流皺紋的二次皺紋（靜態(tài)位為一次）產(chǎn)生了與人體曲勢、動勢有關(guān)的輔助效果。

（3）由于左肩下沉，與左臀外側(cè)之間的腰部周圍發(fā)生的是橫向皺紋。這皺紋多數(shù)是由前面所講的各種原因變形所產(chǎn)生的。如浮起皺紋、游動皺紋、多余皺紋等，對其他的影響不太大。效果上是輔助性的。

如上述與支持區(qū)一聯(lián)系，皺紋的發(fā)生線就清楚了。這個皺紋發(fā)生線的源頭，是人體的動體原形之一———正面的有機形態(tài)，所以由此產(chǎn)生的皺紋叫作第一皺紋原型。而這種皺紋，從它的形狀來看，就稱作“之”字形的皺紋原型。對繪畫、服裝來說，皺紋是必須予以仔細觀測理解的課題。

是移至服裝結(jié)構(gòu)上的皺紋原型。虛線的方向和通過的位置、在結(jié)構(gòu)上是必須考慮的地方。也就是肩傾斜、大身放松量、腰部的緊身程度、臀部的放松量、下擺的大小等等都與紙樣有關(guān)。